Unter jeder der Schwarz-Weiß-Aufnahmen ist ein kleiner silberner Blechkasten an der Wand montiert. Es sind Keksdosen, wie sie früher zur Aufbewahrung von persönlichen Besitztümern benutzt worden sind. Die über den Fotografien angebrachten Klemmlampen, deren lose schwarze Kabel ein netzartiges Liniengewirr auf der weißen Wand zeichnen, sind die einzigen Lichtquellen im Raum. Die eindringliche Wirkung der im Halbdunkel einzeln beleuchteten, sachlich bis freundlich wirkenden Gesichter lässt an eine Gedenkstätte, an ein Archiv und zugleich an eine Grabkammer denken. Der Titel „El Caso“ bezieht sich auf ein spanisches Wochenblatt, das mit der sensationslüsternen Schilderung von Kriminalfällen das Interesse seiner Leserschaft befriedigt. Die Fotografien, die Boltanski alle der Zeitschrift „El Caso“ entnommen hat, stellen unterschiedslos Opfer und Täter dar. In den zugeordneten Keksdosen befinden sich die jeweiligen Tatortfotos. Boltanskis Installation von gleichrangig nebeneinander angeordneten und im Bildausschnitt standardisierten Täter- und Opferporträts verdeutlichen, dass Moral unsichtbar ist, dass individuelle Züge unvermeidlich im Kollektiven aufgehen und dass es eine Paradoxie des Gedenkens gibt, die in der Unmöglichkeit von gleichzeitigem Verewigen und Vergessen liegt.