Drei gedrechselte Zylinder aus Holz, die mit roten, spitzen Hüten bedeckt sind, werden durch flache Wandkonstruktionen zu einem hermetischen dreieckigen Gebäude verbunden. Schütte hatte das Lübecker Holstentor, das auf den ehemaligen 50-Mark-Scheinen abgedruckt war, als Ausgangspunkt genommen, um mit Ironie über den Zusammenhang von Geld, Glück und Spiel zu reflektieren. Die Anlage steht – dem Modell eines Bühnenbildners ähnlich – auf einem Tisch mit grüner Platte. Auf dem Boden darunter liegen in loser Verteilung 25 Gouachen, auf denen Kreise und Rechtecke zu sehen sind, die an Jetons und Spielkarten erinnern. Die statische Gebäudeformation steht einer geradezu chaotischen Bodensituation gegenüber. In „Casino“ (ital. Spiel; Durcheinander) verbinden sich somit das Zufällige und das Geplante, Chaos und Ordnung miteinander.

Schüttes Werk zeugt von einer intensiven, teilweise spielerischen Auseinandersetzung mit den Konzepten der Moderne und bildet ein Paradebeispiel postmoderner Aneignungsstrategien. Das zweiteilige Werk „Blumen für Konrad“ entstand als Hommage auf Thomas Schüttes Galeristen Konrad Fischer nach dessen Tod im Jahre 1996. Es besteht aus einer zwölfteiligen Aquarell-Serie sowie der Keramikskulptur eines Kopfes, die auf einer Wolldecke gebettet ist. Die Blütenbilder entwickeln in ihrer starken Vereinzelung regelrechte Porträthaftigkeit. Bei genauerer Betrachtung zeichnen sich häufig bereits Anzeichen von Verwelkung ab und so sind die „Blumen für Konrad“ zugleich persönlicher Nachruf wie allgemeingültiges Memento mori.