In einem kojenartigen Gehäuse wird vielfältiges Material präsentiert, das zu grundsätzlichen Überlegungen über den Status von Bildern anregt. Das majestätische Bildzeichen des Adlers spielt auf die von der Institution Museum vorgenommene Festschreibung von Original, Kopie und Reproduktion an. Die aus Hochkunst, Kunstgewerbe und Werbung stammenden Adlermotive treiben einer Subversion der Zeichen entgegen. An mehreren Stellen wird auf das Vorbild René Magritte verwiesen, der mit seinem „Ceci n’est pas une pipe“ / „Dies ist keine Pfeife“ unterschriebenen Bild einer Pfeife bereits 1929 die Kluft zwischen Zeichen und Bezeichnetem sinnfällig dargestellt hat. Broodthaers war Dichter, Schriftsteller und Antiquar, bevor er im Bereich der bildenden Kunst zu arbeiten begann. Sein Verständnis von Poesie als „Störung von Weltordnung“, von „Poesie als indirekte politische Frage“ hat sein ab 1964 entstehendes bildkünstlerisches Werk geprägt. Mit dem Wechsel von der Dichtung zur Bildkunst setzte Broodthaers auf die konkrete räumliche Erfahrung. Die Verräumlichung von sprachlichen und visuellen Zeichen betont zudem den jeweiligen örtlichen Kontext und plädiert radikal für eine offene und prozessuale Lesart von Kunst. Broodthaers‘ meisterhafte Art, Bezüge und Zeichen zirkulieren zu lassen, hat nachhaltigen Eindruck auf eine jüngere Künstlergeneration ausgeübt.