Wenn Nevin Aladağ ihre Collagen aus Teppichen unterschiedlichster Herkunft als „Social Fabric“ bezeichnet, spannt sie ein weites Feld der Assoziationen und Bezüge auf. Die vielfältig geformten, farblich differenzierten und gemusterten Teile – von geknoteten Kelims, geknüpften oder gewebten Woll- und Seidenteppichen, maschinell produziertem Sisal oder Tretford bis hin zur einfachen Auslegeware – nutzt sie wie Splitter, die sich zu einem neuen Ganzen fügen. Die Grenzen, oder Nähte, zwischen den Teilen sind durch eine einheitliche Farbe markiert und betonen die Konturen der Teppichstücke. Es ist eine faszinierende Ordnung, die sich aus der verwirrenden Buntheit herauskristallisiert: das Geviert des Bildformats, die große Formen umschreibenden Linien, die diesen zugeordneten kleineren Formen und schließlich die einzelnen Farb- und Musterformen selbst. Grenzen werden gesetzt und überschritten. Die Untertitel heben ein spezielles Zusammenspiel der Farben, eine Bewegungsrichtung oder eine prägnante Form hervor. „Social Fabric, pink bow“ gehört mit „Social Fabric, pink arrow“ zu den größten Bildern der Werkgruppe. Pfeil und Bogen treten als Formen deutlich hervor: Ihre Konturen sind in leuchtendem Pink eingefasst, die Binnenfarbe (oben grau, unten rot) verbindet sie über den Bildrand hinaus. Der Pfeil von „Social Fabric, pink arrow“ und „pink bow“ zielt also weit über die materielle Collage hinaus. Insofern sind sie ein zeitgenössischer Kommentar, der anknüpft an die facettenreiche Geschichte der (Material-)Collage (Kurt Schwitters, Max Ernst, Picasso etc.) und eine aktuelle künstlerische Position an der Schnittstelle verschiedener Kulturen.